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德甲赛程赛果《囧妈》虽备受争议,但温情,人文情怀的内核值得深思

足球比分|即时比分|比分直播 2020-02-05 18:19 319+
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德甲赛程赛果《囧妈》虽备受争议,但温情,人文情怀的内核值得深思

3:影片技法不足

对于中年危机的探讨

《囧妈》与其他六部贺岁片一样,因为疫情而不得不撤档,可是让人想不到的是徐峥将《囧妈》的版权以6.2亿的价格卖给了字节跳动,随后该片从线上电影变成网络大电影,这是一个创历史的时刻,它肯定了网络视频的力量,同时给未来的电影提供了一种新的播出方式

关于《囧妈》的争议问题

《囧妈》其实是两条线并行推进,主线是徐伊万与妈妈做六天六夜的火车,伊万与前妻之间的矛盾是故事中的副线,可惜在突出主线上作用不明显,且整体不够出彩展现其与妻子的关系时,创作者明显没有在呈现之前捋清,只是语焉不详地以一盏台灯、一些话语快速带过,让人很难进入到他想塑造的情感深度当中,在张璐这条线上明显缺乏张璐与伊万的感情,很难将观众带入其中

《囧妈》撤档后,徐峥的保底协议自然不符存在,但是影院就相当于白白给囧妈做了宣传,毕竟囧妈提档的时候,所有影院的工作人员不分昼夜的忙碌,因此其实影院提出赔偿也是情理之中的事情,说到底关于《囧妈》的争议,是三方利润划分不均造成的,但是对于观众来说免费就是值得肯定的

但是在《囧妈》中,你可以明显感觉到喜剧的成分在不断的减少,体现热点的话题在逐渐增多,比如母子相处,夫妻感情,原生家庭,中年危机等等覆盖整个片子,与其说该片是部喜剧,不如说他更加接近与《我不是药神》的现实题材,这就像黄渤的《一出好戏》本来以为是喜剧,但是偏偏是一部黑色幽默

妻子是七十年代生人,八九十年代成长的中国人,从小受到大洋彼岸的物质冲击和文化熏陶,这一代人内心对美国的认同是建立在骨子里的,外表看起来是对人文的渴望,实际上是对钱的认可

3:影片技法不足

2:内容不够喜且脱离实际

在该片中伊万在故事开始就出于矛盾当中,母亲受苏联美学影响,他的思考问题,说话方式都是苏式的,她身上是俄罗斯以及已经消散的苏维埃生活方式的结合,说到底是东正教育马克思弥赛亚情怀共同孕育出来的情节

《囧妈》其实是两条线并行推进,主线是徐伊万与妈妈做六天六夜的火车,伊万与前妻之间的矛盾是故事中的副线,可惜在突出主线上作用不明显,且整体不够出彩展现其与妻子的关系时,创作者明显没有在呈现之前捋清,只是语焉不详地以一盏台灯、一些话语快速带过,让人很难进入到他想塑造的情感深度当中,在张璐这条线上明显缺乏张璐与伊万的感情,很难将观众带入其中

在《囧妈》中对于情感主要体现了两个方面,分别是伊万的母亲与妻子,在母子上延续了传统的望子成龙,望女成凤的习俗,在徐母心中伊万就应该活成自己想要的模样,比如几点吃饭,吃多少,几点睡觉,几点排水都是固定的,徐母希望伊万可以按照自己的意愿活着,与其说是情感的控制,不如说是希望的寄托,但这显然是伊万所不能接受的,同时通过对情感的控制引发出母子相处的代沟,已经引发母子应该如何相处的思考

《囧妈》免费在网络播出,引发了网友的热议,徐峥更是获得了网友的一致好评,甚至说出欠徐峥一张电影票的口号,其实说到底这是一种利益的互换,徐峥方面获得应有的报酬,字节跳动获得超高的流量,这是一种双赢的模式

从徐峥这几年的作品可以看出,徐峥开始走出属于自己的舒适区,开始拍摄现实题材而非单纯的喜剧,比如《我不是药神》《我和我的祖国》这都是徐峥做出的尝试,对于徐峥而言其实凑齐王宝强,黄渤再演一部囧片是非常容易的,但是他敢于走出舒适区,勇敢尝试这就是他的成长与蜕变



与此同时,徐伊万和张璐的感情设计也不太理想,我不怀疑有人会产生共鸣,可相比起中年男人对妻子孩子的亏欠以及对偷腥的希冀,电影里“我不讲道理就是因为你一直都太讲道理了!”这样的故事,就显得没那么有普遍性……而这也是对于中年危机的探讨,中年不仅意味着事业有成,更意味着上有老,下有小,中间有家庭的责任感,这是一种自发的危机,是目前中国七零后普遍感觉的到的危机感

徐峥的囧系列说到底是公路喜剧的一种,这种喜剧更看中的表现的张力与巧合的结合,在前两部中,有着王宝强与黄渤搭档,通过一损一衰的人设遭遇让观众看的捧腹,尤其是在张力的控制上,可以说恰到好处;

可是该片最终还是未能在影院上映,但经过徐峥,欢喜娱乐,字节跳动三方的努力,该片成功与观众见面,经过七天的播放,豆瓣给出了6.0的评分,相比《港囧》虽然口碑有所提升,但是与前两部相比还是有着很大的差距的,《囧妈》上映后,暴露诸多问题,以至于影响了口碑,虽然该片备受争议,但主打温情,人文情怀的内核还是非常值得深思的

影片中伊万与张璐的既是夫妻又是事业伙伴,这种夫妻关系重要性不亚于伊万与母亲的关系,但是该片却选择后者为主要的叙事重点,把伊万与张璐的感情作为辅助,这就造成这场中年危机的错位感,毕竟夫妻走不下去可以离婚,但是母子确实打断骨头连着筋的

2020年,徐峥执导并主演的《囧妈》经历诸多波折,以一种最让人想不到的方式如愿与观众见面了,可以说《囧妈》是今年春节档最大的赢家一点都不为过,毕竟七部贺岁档只有该片上映,这难道不是一种成功吗?

在这种家庭下成长起来的伊万,在大的方面他舍弃了父母的那一套,向往妻子的生活方式,可是妻子却不愿把这种杂糅性的产物继续生活下去,说到底伊万的坎坷的情感经历是不健全的原生家庭造成的由此可见原生家庭对一个人后天性格养成的重要性

影片的主题,在探讨原生家庭,情感控制,中年危机等等,说到底是人文情怀的体现

但是在《囧妈》中没有了王宝强与黄渤,变成了徐峥的独角戏,该片的喜主要集中在这几个点上,比如沈腾的出场,黄渤的彩蛋,贾冰适时的接话,郭京飞的逗比,可是当徐峥自己的时候并没有表现出让观众捧腹的效果,说到底公路喜剧是需要衬托的,就像相声需要逗哏的同时,更需要有个好的捧哏

2020年,徐峥执导并主演的《囧妈》经历诸多波折,以一种最让人想不到的方式如愿与观众见面了,可以说《囧妈》是今年春节档最大的赢家一点都不为过,毕竟七部贺岁档只有该片上映,这难道不是一种成功吗?

在这种家庭下成长起来的伊万,在大的方面他舍弃了父母的那一套,向往妻子的生活方式,可是妻子却不愿把这种杂糅性的产物继续生活下去,说到底伊万的坎坷的情感经历是不健全的原生家庭造成的由此可见原生家庭对一个人后天性格养成的重要性

其实对于情感的控制来说,每个人心中都有自己想要的东西,但是这不是说所有人就应该活成你想要的的模样,欲先取之必先予之才是处理情感问题的关键所在

同时在该片中出现了很多脱离现实的存在,囧系列中特别是《人在囧途》以淳朴贴近现实而备受观众的好评,但是在该片中似乎很多情节都脱离了现实主义,比如郭京飞可以直接打电话到站台的公用电话厅,比如淘宝买的火车钥匙真的可以用,比如带电饭锅在火车上煮粥,比如进不去火车里不想着给老妈打电话而是爬火车胆子是得有多肥,突然出现的带着枪的婚礼船,热气球……这种超现实的设定完全脱离了囧系列贴近现实的初心

影片的主题,在探讨原生家庭,情感控制,中年危机等等,说到底是人文情怀的体现

对于中年危机的探讨

其实对于情感的控制来说,每个人心中都有自己想要的东西,但是这不是说所有人就应该活成你想要的的模样,欲先取之必先予之才是处理情感问题的关键所在

囧系列让徐峥不断的成长与蜕变

1:创历史的播出方式,引发影院不满

其次是对妻子张璐,在伊万心中有对妻子形象美好的设定,作为妻子的张璐也试图去活成伊万心中妻子的形象,但是显然每个人的性格决定了他的思想,张璐显然不可能活成伊万心中的形象,因此两人的婚姻说到底是感情控制出现了问题

《囧妈》是徐峥“囧”系列电影的第四部作品,前三部作品除了《港囧》以外,《人在囧途》与《泰囧》都收获了口碑与票房的双丰收,这部《囧妈》用徐峥的话来说,将是自己囧系列的封山之作,为此观众对该片充满了期待

《囧妈》免费在网络播出,引发了网友的热议,徐峥更是获得了网友的一致好评,甚至说出欠徐峥一张电影票的口号,其实说到底这是一种利益的互换,徐峥方面获得应有的报酬,字节跳动获得超高的流量,这是一种双赢的模式

关于对情感控制的探讨

囧系列历经八年,徐峥也从演员变成了导演,在徐峥眼中《囧妈》是囧系列的最后一部作品,其实在在该片中我们能看到徐峥在不断的成长与蜕变;在前两部囧系列的作品中,徐峥将公路喜剧所具备的巧合与张力,囧与衰展示的淋淋尽致,为的就是给大家图一个乐子,影片最后思想上的升华是国产片普遍存在的通病

关于人文情怀的主题

但是在《囧妈》中没有了王宝强与黄渤,变成了徐峥的独角戏,该片的喜主要集中在这几个点上,比如沈腾的出场,黄渤的彩蛋,贾冰适时的接话,郭京飞的逗比,可是当徐峥自己的时候并没有表现出让观众捧腹的效果,说到底公路喜剧是需要衬托的,就像相声需要逗哏的同时,更需要有个好的捧哏

同时在该片中出现了很多脱离现实的存在,囧系列中特别是《人在囧途》以淳朴贴近现实而备受观众的好评,但是在该片中似乎很多情节都脱离了现实主义,比如郭京飞可以直接打电话到站台的公用电话厅,比如淘宝买的火车钥匙真的可以用,比如带电饭锅在火车上煮粥,比如进不去火车里不想着给老妈打电话而是爬火车胆子是得有多肥,突然出现的带着枪的婚礼船,热气球……这种超现实的设定完全脱离了囧系列贴近现实的初心

《囧妈》撤档后,徐峥的保底协议自然不符存在,但是影院就相当于白白给囧妈做了宣传,毕竟囧妈提档的时候,所有影院的工作人员不分昼夜的忙碌,因此其实影院提出赔偿也是情理之中的事情,说到底关于《囧妈》的争议,是三方利润划分不均造成的,但是对于观众来说免费就是值得肯定的

囧系列历经八年,徐峥也从演员变成了导演,在徐峥眼中《囧妈》是囧系列的最后一部作品,其实在在该片中我们能看到徐峥在不断的成长与蜕变;在前两部囧系列的作品中,徐峥将公路喜剧所具备的巧合与张力,囧与衰展示的淋淋尽致,为的就是给大家图一个乐子,影片最后思想上的升华是国产片普遍存在的通病

囧系列让徐峥不断的成长与蜕变

关于对原生家庭的探讨

关于人文情怀的主题

2:内容不够喜且脱离实际

作为主角的伊万呢,从小在新疆建设兵团长大,加上他们是在北京站上车,说明因为是新中国庇佑下长大的那一批人,伊万没有父亲的刚毅,木讷与古典,也不满足母亲那套昂扬,包办与牺牲,对妻子的自我,精明与端庄看似认同,实际上两人真正在一起才发现根本不是一回事

关于对原生家庭的探讨

关于《囧妈》的争议问题

《囧妈》是徐峥“囧”系列电影的第四部作品,前三部作品除了《港囧》以外,《人在囧途》与《泰囧》都收获了口碑与票房的双丰收,这部《囧妈》用徐峥的话来说,将是自己囧系列的封山之作,为此观众对该片充满了期待

在该片中伊万在故事开始就出于矛盾当中,母亲受苏联美学影响,他的思考问题,说话方式都是苏式的,她身上是俄罗斯以及已经消散的苏维埃生活方式的结合,说到底是东正教育马克思弥赛亚情怀共同孕育出来的情节

从徐峥这几年的作品可以看出,徐峥开始走出属于自己的舒适区,开始拍摄现实题材而非单纯的喜剧,比如《我不是药神》《我和我的祖国》这都是徐峥做出的尝试,对于徐峥而言其实凑齐王宝强,黄渤再演一部囧片是非常容易的,但是他敢于走出舒适区,勇敢尝试这就是他的成长与蜕变

影片中伊万与张璐的既是夫妻又是事业伙伴,这种夫妻关系重要性不亚于伊万与母亲的关系,但是该片却选择后者为主要的叙事重点,把伊万与张璐的感情作为辅助,这就造成这场中年危机的错位感,毕竟夫妻走不下去可以离婚,但是母子确实打断骨头连着筋的

《囧妈》与其他六部贺岁片一样,因为疫情而不得不撤档,可是让人想不到的是徐峥将《囧妈》的版权以6.2亿的价格卖给了字节跳动,随后该片从线上电影变成网络大电影,这是一个创历史的时刻,它肯定了网络视频的力量,同时给未来的电影提供了一种新的播出方式

但是另一方面,浙江为首的院线却大为不满,在他们看来,徐峥这种行为是不合规矩的,损害了他们的利益,因此出现了众多影院要求徐峥赔偿的情况;一部影片的发行需要发行方,宣传方,影院三方协同,从《囧妈》来看,发行方毫无疑问就是徐峥方,宣传方式横店影业,据说因为徐峥的保底协议,横店影业给出了1.5亿的宣传费用,而影院就比较好理解,毕竟每个影院的展播平台,广告位置都是一种无形的宣传

但是另一方面,浙江为首的院线却大为不满,在他们看来,徐峥这种行为是不合规矩的,损害了他们的利益,因此出现了众多影院要求徐峥赔偿的情况;一部影片的发行需要发行方,宣传方,影院三方协同,从《囧妈》来看,发行方毫无疑问就是徐峥方,宣传方式横店影业,据说因为徐峥的保底协议,横店影业给出了1.5亿的宣传费用,而影院就比较好理解,毕竟每个影院的展播平台,广告位置都是一种无形的宣传

其次是对妻子张璐,在伊万心中有对妻子形象美好的设定,作为妻子的张璐也试图去活成伊万心中妻子的形象,但是显然每个人的性格决定了他的思想,张璐显然不可能活成伊万心中的形象,因此两人的婚姻说到底是感情控制出现了问题

徐峥的囧系列说到底是公路喜剧的一种,这种喜剧更看中的表现的张力与巧合的结合,在前两部中,有着王宝强与黄渤搭档,通过一损一衰的人设遭遇让观众看的捧腹,尤其是在张力的控制上,可以说恰到好处;

妻子是七十年代生人,八九十年代成长的中国人,从小受到大洋彼岸的物质冲击和文化熏陶,这一代人内心对美国的认同是建立在骨子里的,外表看起来是对人文的渴望,实际上是对钱的认可

1:创历史的播出方式,引发影院不满

作为主角的伊万呢,从小在新疆建设兵团长大,加上他们是在北京站上车,说明因为是新中国庇佑下长大的那一批人,伊万没有父亲的刚毅,木讷与古典,也不满足母亲那套昂扬,包办与牺牲,对妻子的自我,精明与端庄看似认同,实际上两人真正在一起才发现根本不是一回事

在《囧妈》中对于情感主要体现了两个方面,分别是伊万的母亲与妻子,在母子上延续了传统的望子成龙,望女成凤的习俗,在徐母心中伊万就应该活成自己想要的模样,比如几点吃饭,吃多少,几点睡觉,几点排水都是固定的,徐母希望伊万可以按照自己的意愿活着,与其说是情感的控制,不如说是希望的寄托,但这显然是伊万所不能接受的,同时通过对情感的控制引发出母子相处的代沟,已经引发母子应该如何相处的思考

关于对情感控制的探讨

可是该片最终还是未能在影院上映,但经过徐峥,欢喜娱乐,字节跳动三方的努力,该片成功与观众见面,经过七天的播放,豆瓣给出了6.0的评分,相比《港囧》虽然口碑有所提升,但是与前两部相比还是有着很大的差距的,《囧妈》上映后,暴露诸多问题,以至于影响了口碑,虽然该片备受争议,但主打温情,人文情怀的内核还是非常值得深思的

与此同时,徐伊万和张璐的感情设计也不太理想,我不怀疑有人会产生共鸣,可相比起中年男人对妻子孩子的亏欠以及对偷腥的希冀,电影里“我不讲道理就是因为你一直都太讲道理了!”这样的故事,就显得没那么有普遍性……而这也是对于中年危机的探讨,中年不仅意味着事业有成,更意味着上有老,下有小,中间有家庭的责任感,这是一种自发的危机,是目前中国七零后普遍感觉的到的危机感

但是在《囧妈》中,你可以明显感觉到喜剧的成分在不断的减少,体现热点的话题在逐渐增多,比如母子相处,夫妻感情,原生家庭,中年危机等等覆盖整个片子,与其说该片是部喜剧,不如说他更加接近与《我不是药神》的现实题材,这就像黄渤的《一出好戏》本来以为是喜剧,但是偏偏是一部黑色幽默

德甲赛程赛果《囧妈》虽备受争议,但温情,人文情怀的内核值得深思

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